РУСО: Гуманистические ценности социалистического реализма

Но давайте вспомним, что же такое социалистический реализм. Горький, благодаря которому этот термин официально утвердился, так охарактеризо­вал его: «Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество». А энциклопедический кинословарь 1986 года так определяет суть социалистического реализма: «Художественный метод, представляющий собой эстетическое выражение социалистически осознанной концепции мира и человека».

Где здесь хоть намек на нивелирование творческого стиля мастеров? Напротив, в Уставе Союза писателей, принятом в 1934 году, говорится, что  метод социалистического реализма «обеспечивает возможность проявления творческой инициативы, выбора разнообразных форм, стиля, жанров». И это не просто декларация. Разве нивелированы стили Маяковского и Светлова, Погодина и Вишневского, Каверина и Симонова? Автори­тетный историк кино Жорж Садуль пишет во «Всеобщей истории кино», что советское киноискусство «породило огромное богатство стилей и тем... стиль, темперамент и темы четырех великих мастеров советского кино (Эйзенштейна, Пудовкина, Довженко, Вертова - В.В.) поражают прежде всего их полной противоположностью; даже эта "великолепная четверка" далеко не в полной мере отразила все тенденции богатой и бурной эпохи».  А разве поросль молодых очень талантливых мастеров, получивших признание в 50-60-е годы взошла не на почве социалистического реализма? И разве большинство их фильмов того времени не продолжали его духовные традиции? Напомню, что многие из молодых режиссёров тогда обращались к литературной классике соцреализма – от произведений Гайдара до «Так закалялась сталь». 

Социалистический реализм не был «идеологической директивой», навяза­нной художникам. Он возник из мировосприятия самих творцов. Писатель Александр Штейн так охарактеризовал драматургов, пришедших в искусство после гражданской войны: это были люди, «которые не верили ни в бога, ни в черта - только в революцию». Причем, вера их была не слепым поклонени­ем неким культовым установкам, а внутренней ориентацией.

Тот же Садуль говорил о том, что «за любым советским кинематографис­том стояла революционная действительность Страны Советов». Эту оценку подтверждает, в частности, письмо Эйзенштейна французскому искусствоведу Леону Муссинаку: «Своими глазами я видел, что такое "строительство соци­ализма". Нет ничего патетичнее и героичнее!.. Я проезжал по местам, где три года назад не было ничего, кроме бескрайних равнин, а теперь там воздвигаются громадные фабрики. Еще не покрывшись крышами, заводы начинают работать - это потрясающе!.. Величественное будущее!». Уже в постсоветское время народный художник СССР скульптор Лев Кербель подтвердил: «Социальный заказ того времени совпадал с потребностью моей души».

И своим творчест­вом мастера культуры стремились внести вклад в строительство этого ве­личественного будущего. Например, композитор Дмитрий Шостакович, выступая по Всесоюзному радио, призывал коллег: «Мы должны помнить, что каждая нота, выходящая из-под нашего пера, - это вклад в могучую культурную стройку». Актёр и театральный режиссёр Игорь Горбачёв в интервью 2002 года, которое он дал незадолго до смерти, утверждал, что своим искусством «боролся за Советскую власть».

При этом метод социалистического реализма вовсе не был отрицанием традиций русской культуры, как это нередко сейчас пытаются представить. Напротив, партийные «кураторы» искусства, по крайней мере, в 30-50-е годы считали обязательным следование им. Напомню, что суть упреков ряду композиторов, высказанных Ждановым на совещании 1948 года, заключалась именно в том, что те отошли от традиций русской классики. В 1989 году английс­кий исследователь Д. Уолден подтвердил, что «в своем русском варианте марксизм был сопряжен с уважением к национальной культуре».

Чтобы выяснить, какие ценности утверждали произведения социалистического реализма, вспомним книги и фильмы, считающиеся его классикой.

Роман Н.Островского «Как закалялась сталь». Вся жизнь героя романа Павла Корчагина подчинена высшей цели: подъему страны, улучшению жизни народа, строительству нового общества. Труд для него исполнен духовного смысла, стал служением этой идее. Ради общего блага он идет на самые тяжелые личные жертвы. Причем, сам Павел не рассматривает их как жертвы, поскольку такое поведение диктуется его внутренней сущностью. Наиболее тя­желым испытанием для Корчагина стали не физические тяготы и материальные лишения, а болезнь - потому что она, как ему показалось вначале, вырвала его из социально активной жизни, вынудила существовать для самого себя... Важная составляющая духовного содержания романа - безусловное неприятие мещанского мировоззрения, стремления к своему персональному благополучию в своем индивидуальном мирке, жизни без возвышенного идеа­ла.

Фильм «Большая жизнь» Л.Лукова. Его герой, шахтер Харитон Балун, живет по принципу: отработал положенное - и гуляй, ничем не загружая голову. Но постепенно люди, его окружающие, да и сама жизнь подводят героя к осоз­нанию того, что в новом обществе человек должен быть активным участни­ком социалистического строительства. Это открывает Балуну духовный смысл труда на общее благо, рождает стремление к совершенствованию своего  внутреннего мира.

Произведения Аркадия Гайдара – «Тимур и его команда», «Военная тай­на», «Судьба барабанщика», «Голубая чашка» и другие. Они проникнуты огромной любовью к людям и «нашей Советской Родине». Ни один из героев не лелеет где-то в глубине души мысли о личном преуспеянии - мечты о своем счастье у них неразрывно связаны с мечтой о счастье народа и страны. Помочь другому человеку - для них естественная потребность. Деятельность команды Тимура – не «организованная» акция, ведущаяся по указке; ребята сами нашли такое выражение своей человеческой сущности. Герои Гайдара - в том числе и юные - ощущают свое человеческое достоинство, заложенное в них чувством «советскости». В минуты серьезных испытаний это ощущение делает ребят по-настоящему стойкими.

Фильм «Семеро смелых» С. Герасимова. Его герои – молодые полярники. Они работают в трудных условиях, рискуя здоровьем и даже жизнью, не из каких-то меркантильных соображений, а из желания принести пользу державе. При этом они тоже не считают свой выбор жертвой: служить Родине – их внутренняя потребность и браться за трудное задание для них дело чести.

Этот ряд можно продолжать и продолжать. В нем стоят и произведения 50-60-х годов: трилогия Ю.Германа «Дело, которому ты служишь», «Высота» Е.Воробьева, «Журбины» В.Кочетова, «Дни нашей жизни» В.Кетлинской; фильмы «Баллада о солдате» Г.Чухрая, «Шумный день» Г.Натансона, «Алёнка» Б. Барнета, «Девять дней одного года» М. Ромма и многие другие произведения.

Все они в целом утверждают приоритет общих интересов, доходящий до альтруизма; ориентацию на возвышенный идеал; служение стране и народу как главный смысл жизни и готовность к  личным жертвам ради него; отношение к труду как к жизненной потребности человека, сфере раскрытия его творческого потенциала; абсолютное бескорыстие и презрение к любому виду потребительства; отношение к алчности как к уродству.

Вспомним, что приоритет духовных ценностей и пренебрежение погоней за материальными благами лежат в основе учения Будды, Ветхий завет объявляет сребролюбие смертным грехом. В древней Элладе Кратет полагал: «Все, что усвоил я доброго, мысля и слушаясь муз, стало моим, а иное богатство  накапливать тщетно». Сократ говорит, что «ест, чтобы жить, а не жи­вет, чтобы есть» и был убежден: «Богатство приносит лишь дурное». Подобные  принципы и приоритеты бытия проповедует учение Христа. Они лежат в основе воззрений Эразма Роттердамского, Габриэля де Мабли, Дени Вераса, Льва Толстого и многих других мыслителей-гуманистов разных времен и народов.

Таким образом, произведения социалистического реализма, призванные «воспитывать трудящихся в духе социализма», утверждали в сознании людей подлинно общечеловеческие, гуманистические принципы, ценности, ориентиры бытия. Философ Александр Зиновьев, живя в эмиграции, с полным основанием говорил о том, что поколение советских людей, сформировавшееся в предвоенные годы, «в общем и целом исповедовало систему ценностей идеального человека, которую в те­чение столетий вырабатывали лучшие представители человеческого рода».

Показательно, что аналогичную ценностную ориентацию имеют и произведения мастеров, которых ныне нередко противопоставляют культуре социа­листического реализма. Скажем, пьесы и сказки Евгения Шварца. В них писа­тель показывает столкновение Добра и Зла как столкновение жизненных по­зиций, основанных на принципиально различных системах ценностей. Добро – это «волшебные свойства души»: любовь к людям, готовность бескорыстно прийти на помощь другим, верность, благородство, ориентация на духовные ценности бытия. Зло - это не только традиционные коварство и жестокость, но еще и эгоизм, меркантильность, алчность. «Деньги - вот это радость!», - утверждает Советник из «Снежной королевы»,а возражения он воспринимает как бунт против «разумного» устройства мира. Такую позицию полностью ра­зделяют Мачеха из «Золушки», Министр-администратор из «Обыкновенного чу­да», Баба-Яга из «Двух кленов». Героям, чтобы победить злые силы, необходи­мо сначала победить зло в своих душах. Тогда они делаются неуязвимыми для внешнего зла.

Спору нет, в истории советской культуры были периоды, когда существо метода социалистического реализма подменялось догмами нормативной эсте­тики. И вред советской культуре и обществу в целом это принесло огром­ный. Утверждение такой нормативности препятствовало подлинным творцам реализовывать свой духовный потенциал и приносить ту пользу обществу, какую они могли и хотели. В то же время оно благоприятствовало тем, кто готов был «разделить» любые указанные сверху взгляды и откликнуться на все, что соответствовало конъюнктуре. Фактически таким образом создава­лись предпосылки для вытеснения той художественной интеллигенции, которая исповедовала идеи революции, «идеологическими камердинерами» влас­ти, свято верящими лишь в то, что усердный лакей сытно живет. Пока было выгодно, они были ревностными адептами социалистического реализма, когда конъюнктура радикально изменилась, переквалифицировались в его рьяных хулитилей.

Только разве подобное давление на художника присуще именно социали­зму и продиктовано коммунистической идеологией? Скажем, в сугубо капиталистической Америке фильм «Хэммет», снятый в I980 году в США известным немецким режис­сером Вендерсом, вышел в свет лишь через два года и в перекроенном ви­де - потому что судьбу произведения решал тот, кто давал деньги. И такой пример не единичный - достаточно вспомнить, что случалось с фильмами Виго во Франции. Не раз сталкивались художники и с противодействием политического характера – например, Рози и Де Сантис в Италии.

Коммунистическая идеология с ее ориентацией на возвращение человеку подлинно человеческой сущности (Маркс именно в этом видел главную цель коммунистических преобразований) как раз является питательной средой для развития духовности. И потому полностью закономерно, что в советском социалистическом обществе при   всех перегибах и ошибках, допущенных по ходу его строительства, произошел расцвет подлинно художественной культуры, несущей людям  духовные ценности.  Напомню известное высказывание поэта Поля Валери, члена Французской Академии, назвавшего советскую (точнее, сталинского времени) художественную культуру «третьим чудом» - вслед за Античностью и Возрождением. Уже в 1989 году польский режиссер Кшиштоф Занусси, известный тогда своей близостью к антикоммунистической «Солидарности», признавал на пресс-конференции на Московском международном кинофестивале: «Как человек Запада я понимаю, что у вас огромные духовные запасы, и благодаря этому вы можете сыграть очень важную роль в спасении евро­пейской культуры».

То, что зашла речь о спасении европейской культуры, - свидетельство того, что она гибнет. Много лет подлинно художественная культура Запада противостояла «жизнеотрицающей», говоря словами философа Эриха Фромма, идеологии капитализма, в основе которой лежат приоритет материальных  ценностей и жажда наживы (говоря словами одного из идеологов капитализма А. Рэнд, в этом обществе «выражение “делать деньги” является основой человеческой морали»). Как отмечал в 90-е годы писатель-антикоммунист Владимир Максимов, вся великая западная литература по своей сути антикапиталисти­ческая. В конце XX века появились признаки того, что этот бастион духа стал разрушаться.

Причину такой трансформации пояснил далекий от симпатий к социализ­му режиссер Андрей Кончаловский: «Коммерческие гиганты занимаются кинематографом, театром. Из этих объятий никому не выскользнуть. Это необратимый процесс... Все идет к идентификации стилей и направлений в искусстве».

Таким образом, именно капиталистическая система ведет к примитивиза­ции творчества мастеров художественной культуры, их нивелированию.

 Эта тенденция в полной мере проявляется и в постсоветском российском кино (говорю именно о нем, поскольку сейчас мы об этой области культуры мо­жем составить наиболее полное и объективное представление). Произведений, отличающихся глубиной размышлений и мастерским использованием специфических выразительных средств киноискусства, в «демократической» России создано несопоставимо меньше, нежели в са­мые неблагоприятные для искусства периоды социалистического развития. Безусловным лидером современного российского кино заслуженно считается режиссёр Андрей Звягинцев. Его фильмы «Возвращение», «Елена», «Левиафан», «Нелюбовь» сделаны мастерски в профессиональном отношении, они затрагивают (кроме, разве что, первого) очень острые нравственные и социальные проблемы постсоветской действительности. Однако есть два общих для всего творчества Звягинцева момента, которые снижают значение его фильмов как произведений искусства.

Его фильмы не подводят ни к осмыслению причин возникновения того, используя оценку самого Андрея, «изменения человеческого вида», которое убедительно раскрывается режиссёром, ни к размышлению о том, что могут сделать люди, чтобы противостоять этому изменению. Андрей Тарковский, которого никак уж не заподозришь в приукрашивании действительности, был убеждён: «Чем мрачнее мир, который возникает на экране, тем отчётливей должна раскрываться перед зрителями возможность выхода на новую духовную высоту». А после просмотра фильмов Звягинцева, к сожалению, возникает совсем иное ощущение: невозможности выхода на новую духовную высоту.

А какую ценностную ориентацию имеет современное российское кино? Из него совершенно исчез образ человека, реализующего себя в созидательном труде на благо страны и народа. Люди физического труда, если и появляются  на экране, то обычно в виде примитивных субъектов, вызывающих брезгливость или насмешку. Соответственно, из кино ушло отношение к труду как к духовной ценности человеческого существования.

Для большинства героев современных кинокартин характерно равнодушие к жизни общества, замкнутость в мирке своих личных или семейных интересов. Даже в приключенческих фильмах, где положительные персонажи нередко борются против носителей социального зла, ими, как правило, движет не гражданский долг, а профессиональная обязанность, месть, стремление отвести угрозу от себя и близких, а порой и просто алчность.

Последний мотив зачастую руководит поступками героев не только в приключенческих летах. Более того, преклонение самих создателей фильмов перед теми, кто составил себе на разграблении общенародных богатств гигантские состояния доходит до того, что режиссёр фильма «Олигарх» Павел Лунгин сравнил их ни мало не много как… с Прометеем: «Прометей был первый олигарх. Он украл огонь, если хотите, приватизировал его». В приступе подобострастия перед деньги имущими режиссёр всё перепутал: Прометей как раз «национализировал» огонь – похитил у богов их собственность и сделал достоянием всех людей.

Алчность и эгоизм на протяжении веков считались отвратительными пороками. Так их оценивали гуманисты древних времён, мифы дохристианской Скандинавии, ранние христиане, поборники идеалов дворянства. И только идеология буржуазии делает их основой человеческой морали.

Таким образом, и примитивизацию творчества мастеров,  и утверждение классовых ценностей – ценностей буржуазии – принёс в нашу культуру отнюдь не социалистический реализм, напротив, они пришли как раз с «освобождением» от него.

Виктор  ВАСИЛЕНКО